Английн эртний барокко баримал нь тив дэх шашны дайнаас дүрвэгсдийн урсгалд нөлөөлсөн. Энэ хэв маягийг ашигласан анхны англи уран барималчдын нэг бол Николас Стоун (Николас Стоун Ахлагч гэгддэг) (1586-1652) юм. Тэрээр өөр нэг Англи уран барималч Исаак Жеймстэй, дараа нь 1601 онд Англид дархан цаазат газар авсан Голландын нэрт уран барималч Хендрик де Кейсертэй дагалдан суралцжээ. Стоун де Кейсерийн хамт Голланд руу буцаж, охинтойгоо гэрлэж, 1613 онд Англид буцаж ирэх хүртлээ Бүгд Найрамдах Нидерланд дахь урланд ажиллажээ. Стоун оршуулгын дурсгалын барокко хэв маягийг дасан зохицсон бөгөөд Де Кейсер ялангуяа булшинд алдартай байсан. Хатагтай Элизабет Кэри (1617-18) болон Сэр Уильям Кёрлийн булш (1617). Тэрээр Голландын уран барималчдын нэгэн адил оршуулгын дурсгалд хар, цагаан өнгийн гантиг чулуун чулууг ашиглах, нямбай нарийвчилсан даавуун чимэглэл, нүүр царай, гарыг гайхалтай натурализм, реализмаар хийсэн. Тэрээр уран барималчаар ажиллахын зэрэгцээ Иниго Жонстой архитектороор хамтран ажилласан.[28]

18-р зууны хоёрдугаар хагаст Нидерландын Бүгд Найрамдах Улсад бэлтгэгдсэн Англи-Голландын уран барималч, модон сийлбэрч Гринлинг Гиббонс (1648-1721) Англид Виндзорын цайз, Хэмптоны ордны ордон зэрэг барокко стилийн чухал барималуудыг бүтээжээ. Паулын сүм болон Лондонгийн бусад сүмүүд. Түүний ажлын ихэнх хэсэг нь шохойн (Тилиа) мод, ялангуяа гоёл чимэглэлийн барокко зүүлт юм.[29] Англид суут ухаант хүмүүсийн (Английн зохистой гэгддэг) дурсгалт булш, хөрөг баримал, хөшөө дурсгалын хэрэгцээг хангахуйц өөрийн гараар урласан уран баримлын сургууль байгаагүй. Үүний үр дүнд тивийн уран барималчид Англид барокко уран баримлыг хөгжүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. 17-р зууны хоёрдугаар хагасаас эхлэн Фламандын янз бүрийн уран барималчид Англид идэвхтэй ажиллаж байсан бөгөөд үүнд Артус Квелинус III, Антун Верхуке, Жон Ност, Питер ван Диевоэт, Лоренс ван дер Меулен нар багтжээ.[30] Эдгээр Фламандын уран бүтээлчид Гиббонс зэрэг нутгийн уран бүтээлчидтэй ихэвчлэн хамтран ажилладаг байв. Үүний нэг жишээ бол Квелинус Гиббонсийн загвараар гантиг сууринд зориулсан тусламжийн хавтанг сийлсэн байх магадлалтай II Чарльзын морьт хөшөө юм.[31]

18-р зуунд барокко хэв маяг нь Фламандын уран барималч Питер Шеймейкерс, Лоран Делва, Жон Майкл Рисбрак, Францын Луис Франсуа Рубильяк (1707-1767) зэрэг тивийн уран бүтээлчдийн шинэ урсгалаар үргэлжлэх болно. Рысбрак бол 18-р зууны эхний хагаст хөшөө дурсгал, архитектурын чимэглэл, хөрөг зургийн шилдэг уран барималчдын нэг байв. Түүний хэв маяг Фламандын барокког сонгодог нөлөөлөлтэй хослуулсан. Тэрээр Английн уран баримлын практикт чухал ул мөр үлдээсэн чухал цех ажиллуулж байжээ.[32] Рубилиак Лондонд ирсэн c. 1730 онд Дрезден хотод Балтасар Пермозер, Парист Николас Кустоу нарын удирдлага дор бэлтгэл хийсний дараа. Тэрээр хөрөг барималч гэдгээрээ нэр хүндтэй болж, дараа нь булшны хөшөөн дээр ажиллаж байжээ.[33] Түүний хамгийн алдартай бүтээлүүдэд хөгжмийн зохиолч Хэнделийн [34] амьд ахуйдаа Воксхоллын цэцэрлэгт хүрээлэнгийн ивээн тэтгэгчд зориулан бүтээсэн баримал, Жозеф, хатагтай Элизабет Найтенгейл нарын булш (1760) багтжээ. Хатагтай Элизабет 1731 онд аянганд цохиулан хуурамч хүүхэд төрүүлсний улмаас эмгэнэлтэйгээр нас барсан бөгөөд оршуулгын хөшөө нь түүний үхлийн гашуун байдлыг маш бодитойгоор дүрсэлсэн байв. Түүний баримал, барималууд нь түүний субьектүүдийг байгаагаар нь дүрсэлсэн байв. Тэд эгэл жирийн хувцас өмсөж, баатарлаг дүр эсгэхгүйгээр байгалийн төрх, илэрхийлэлийг өгсөн байв.[35] Түүний хөрөг цээж барималууд нь маш их эрч хүчийг харуулдаг бөгөөд ингэснээр Rysbrack-ийн өргөн хүрээний эмчилгээнээс ялгаатай байв.